Palazzo del Drago

Er wurde auf Geheiß von Kardinal Tiberio Crispo (1498-1566) erbaut, Sohn von Giovanni Battista Crispo und Silvia Ruffina; Letztere, die später die Geliebte von Kardinal Alessandro Farnese wurde, Gouverneur von Bolsena von 1525 bis 1534 und später Papst Paul III., brachte um 1500 Costanza zur Welt, von der Tiberio somit ein Halbbruder war.

Der Komplex ist das Ergebnis zweier Bauphasen (1533-1544 und 1554-1561), die teilweise den Perioden entsprechen, in denen Crispo das Amt des Gouverneurs von Bolsena innehatte. Der südliche Teil des Palastes entwickelt sich entlang der gewundenen Via delle Piagge und überquert sie über hängende Räume, während sich der nördliche Teil, vom Garten aus sichtbar, als massives Gebäude mit strengem Aussehen präsentiert, gekennzeichnet durch die Serliana-Loggia an der schrägen Wand zum See hin.

Er erstreckt sich über etwa einen halben Hektar auf mehreren Stockwerken und Ebenen und vereint die Merkmale einer Festung und eines herrschaftlichen Wohnsitzes. Im Inneren beherbergt der Palast wichtige Fresken, darunter die des bekannten bolognesischen manieristischen Malers Prospero Fontana, Fresken-Loggien, Säle, Galerien, eine Kapelle, eine Bibliothek, Terrassen mit Blick auf den Bolsenasee, hängende Gärten und einen 2.500 Quadratmeter großen Park, der mit verschiedenen Pflanzenarten, Blumen und Gemüsegärten gepflegt wird.

BAUPHASE 1533-1544

Crispo, 1535 zum geheimen Kammerherrn von Farnese ernannt, der inzwischen Papst geworden war, erwarb Häuser in der Nähe seiner Residenz. 1540 wurde er Gouverneur von Bolsena und gab den Arbeiten am neuen Palast Schwung, indem er sie dank seiner wichtigen Verbindungen den besten Künstlern und Architekten der Zeit anvertraute, wie Raffaello da Montelupo und Simone Mosca, beide Schüler von Antonio da Sangallo dem Jüngeren, die die bereits bestehenden Gebäude anpassen mussten, um funktionale Verbindungen zwischen ihnen zu schaffen. Der Bau des Palastes verlief nämlich nicht linear, da es sich nicht um ein von Grund auf errichtetes Gebäude handelte, sondern um das Ergebnis der verschiedenen Koordination bereits bestehender Gebäude.

Dieser erste Kern, der bis 1544 definiert wurde, entwickelt sich entlang der Via della Piaggia und überquert sie mit hängenden Räumen, wo sich der ursprüngliche Eingang befindet, von dem aus die vierläufige Treppe aufsteigt, die schöne Treppenaufgang, die Giorgio Vasari im „Leben des Simone Mosca“ erwähnt, die zur hängenden Terrasse führt, von wo aus man Zugang zum Großen Saal hat, der bereits 1542 fertiggestellt wurde und für Ratssitzungen bestimmt war, denen der Gouverneur von Bolsena vorsaß: Die repräsentative Funktion des Raumes wird durch die Anwesenheit des Namens des Eigentümers auf den Architraven von Türen und Fenstern unterstrichen.

Vom Großen Saal aus gelangt man zu den anderen Räumen: den privaten Räumen, der sogenannten Bibliothek, die wiederum die Paulinische oder Farnesische Loggia mit ihrer schönen Kassettendecke mit der Loggia des Doktors verbindet, und der kleinen privaten Kapelle mit zentralem Grundriss, die von einer Kuppel bedeckt ist.

1540 empfing Kardinal Crispo wahrscheinlich Papst Paul III. im im Bau befindlichen Palast, und dieser veranlasste ihn, ihn mit der oben genannten Paulinischen oder Farnesischen Loggia zu bereichern, wie Crispo selbst in einem Brief aus dem folgenden Jahr erwähnt. Diese Loggia mit Panoramablick auf den See befindet sich im ersten Stock des Palastes und verfügt über eine bemalte Holzdecke nach einem Programm der farnesischen Feier: In der Mitte befindet sich das päpstliche Wappen und sechs Medaillons zeigen die Farnese-Lilie.

ZWEITE BAUPHASE 1554-1561

1553 erneut zum Gouverneur von Bolsena ernannt, machte sich Crispo im folgenden Jahr an die Arbeit am anderen Flügel des Palastes, dem „Torrazzo“, der im Gebiet zwischen der Porta di Castello Capite und der darunter liegenden Porta di S. Giovanni errichtet wurde, entworfen von Tommaso di Giacomo Bevilacqua da Bissone, später ersetzt durch Giulio Merisi da Caravaggio: Für den Bau wurde ab 1559 roter Stein aus dem Steinbruch von Poggio Restaldo verwendet, der vom Gouverneur von einer für öffentliche Arbeiten bestimmten Lieferung abgezweigt wurde. Der Palast wurde 1561 fertiggestellt. Die Fresken- und Stuckdekoration zahlreicher Räume auf den beiden Stockwerken des Torrazzo wurde ab 1559 begonnen und 1562 unterbrochen, als die Einwohner von Bolsena, unzufrieden mit Crispos Verwaltung, seine Entfernung aus dem Amt des Gouverneurs erwirkten. Von diesem Flügel, genannt Torrazzo, endet eine Wendeltreppe im Obergeschoss in der kleinen „Serliana“-Loggia mit dreieckigem Grundriss, die auf den darunter liegenden Piazzale di San Giovanni blickt und einen weiten Blick auf den See bietet.

DIE FRESKENSÄLE

Die Ausführung der Fresken in den Sälen des ersten und zweiten Stockwerks datiert zwischen 1559 und 1562; sie sind der Hand und Werkstatt von Prospero Fontana zuzuschreiben und inspiriert von den großen Zyklen römischer Paläste, darunter dem von Castel Sant’Angelo, wo Crispo selbst zwischen 1543 und 1545, zum Kastellan ernannt, die Arbeiten beaufsichtigt hatte, und von Meistern wie Pellegrino Tibaldi, Raffaellino del Colle und Perin del Vaga.

FRESKEN DES ALEXANDER-DER-GROSSE-SAALS

Der Saal im ersten Stock, sowohl an den Wänden als auch am Gewölbe mit Fresken versehen, wird „Alexander der Große“ genannt nach den Geschichten des großen Feldherrn, die im Gewölbe dargestellt sind, mit offensichtlicher namentlicher Hommage an Papst Paul III., geboren als Alessandro Farnese. Der Saal erlitt während der napoleonischen Invasion schwere Schäden und ein Teil der Dekoration ist verfallen. An den Ecken des Gewölbes sind groteske Motive mit dem Emblem von Tiberio Crispo und seinen Farnese-Gönnern gemalt.

SAAL DES BACCHANALS ODER „DER PUTTEN“

Der Saal wird „des Bacchanals“ oder „der Putten“ genannt nach den im oberen Register dargestellten Motiven, wo, umgeben von einem Fries mit musizierenden Putten und einem bacchischen Zug, tanzende Mänaden sich entfalten, ein Satyr, der versucht, eine Nymphe zu entführen, während ein anderer Wein an einige Putten ausgießt, und der Wagen des Bacchus; das gewählte Thema lässt vermuten, dass dieser Raum als Bankettsaal bestimmt war. Die mittlere Wanddekoration ist stattdessen in Nischen gegliedert, in denen heidnische Gottheiten abwechselnd mit Tafeln dargestellt sind, nach einer gängigen Typologie, die vom Paulinischen Saal von Castel Sant’Angelo in Rom abgeleitet ist.

MOSES-KÄMMERCHEN

Der kleine Saal, sowohl an den Wänden als auch am Gewölbe mit Fresken versehen, wird „Moses-Kämmerchen“ genannt nach den biblischen Motiven, die an den Wänden dargestellt sind, nämlich: das Wunder des Falls von Manna und Wachteln, Moses, der Wasser aus dem Felsen sprudeln lässt, und die Rückkehr der Kundschafter aus dem Gelobten Land. Es ist der einzige Raum im Palast mit religiösem Thema und diente wahrscheinlich als Studiolo von Kardinal Crispo.

SAAL DER URTEILE

Der Saal im zweiten Stock des Palastgebäudes genannt „der Torrazzo“ wird so genannt, weil darin Szenen aus der römischen Geschichte („Urteile“) monochrom als exempla virtutis für den Auftraggeber dargestellt sind, sowie Nischen mit Gottheiten, die mit der natürlichen Welt verbunden sind; unter den exempla erkennt man die Enthaltsamkeit von Gaius Fabricius Luscinus, Konsul (282 v. Chr.), Beispiel für Strenge und Verachtung des Reichtums, weil er Korruptionsversuchen der Samniten und des Pyrrhus widerstanden hatte. Das obere Register zeigt stattdessen Darstellungen einiger Musen und drei Momente des Perseus-Mythos.

FRESKEN DES RÖMISCHEN SAALS

Im kleinen Saal im zweiten Stock des Palastgebäudes genannt „der Torrazzo“ werden Episoden aus den Romulus-Geschichten illustriert und mit besonderem Bezug auf die Geschichte von Bolsena ausgewählt, in Hommage an die Tradition, nach der Romulus in den Kämpfen gegen die Sabiner von dem Bolsener Galerito Lucumene geholfen worden wäre. An den Wänden erscheinen groteske Motive, die stilistisch mit denen des Alexander-der-Große-Saals vergleichbar sind. Diese letzteren Dekorationen weisen stilistische Ähnlichkeiten mit den römischen Interventionen von Luzio Luzi für die „Cagliostra“ von Castel Sant’Angelo und für den Fries des Adlersaals im Palazzo dei Conservatori auf, und daher wird ihre Ausführung der Hand des römischen Meisters in Zusammenarbeit mit Prospero Fontana zugeschrieben.

Nach dem Tod von Tiberio Crispo wurde der Palast von der Familie Spada Veralli Potenziani erworben und durchlief im 19. Jahrhundert eine lange Zeit der Vernachlässigung. 1894, mit der Heirat zwischen Ferdinando del Drago und Maria Angelica Spada Veralli, ging der Palast endgültig in die Hände der Fürsten del Drago über. Durch die Bombardierungen des Zweiten Weltkriegs erlitt der Palast weitere Schäden, aber ab Mitte der 1940er Jahre begannen wichtige Restaurierungsarbeiten, zunächst mit Rodolfo del Drago (1900-1946), dann mit Giovanni del Drago (1933-2016) und schließlich Prinz Ferdinando Fieschi Ravaschieri del Drago (1978), dem heutigen Eigentümer.

Informationen, Öffnungszeiten und Bilder
https://www.palazzodeldrago.it/